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《噩兆》网盘在线观看:鬼影实录之萨满怪奇物语

在2021 年末突然登场的《噩兆》,或许是当年度最神秘的国片。无论是宣传品、网路行销、前导预告,到电影本身,它都试图营造解谜游戏般的话题性。此外,片中的陌生脸孔,也有效地隔绝观众对演员的先入为主印象,使它看似煞有其事的搜奇报导。我们甚至等到正式预告登场,才知道它是部伪记录恐怖片。《噩兆》聪明地用欲言又止、只闻其声不见其人的遮掩手法,来闪避预算的窘迫,并建立一个融合各种恐怖片风格,且原本需要更多资源才能实现的壮阔世界观。它小兵立大功的投资报酬率,也证明了伪记录片是个明智的策略。

《噩兆》并非首部模仿纪录片视角的台湾恐怖片。2020 年的《女鬼桥》就曾透过假新闻报导及跟拍镜头,制造出色的戏剧效果,不过《噩兆》的完成度更胜一筹。它利用事发前的「现场拍摄」及事发后的「拾获影像」模式,解决了拍摄者遭遇不测后,如何让故事继续进行的逻辑难题。可惜的是,剧中人物的对话写的相当不自然,用字与念白都有斧凿过深的痕迹,否则《噩兆》以假乱真的效果想必会更为惊人。

《噩兆》的诞生,证明台湾伪纪录恐怖片的起跑点虽然晚于欧美国家,但并没有在这场竞赛缺席。事实上,考虑到阅听大众的偷窥欲、媒体看图说故事的陋习,以及台湾社会与假讯息的艰苦奋战,我们对伪纪录片模糊虚实的手法并不陌生。而《噩兆》的取材方向,也正好呼应了台湾电视圈曾刮起的灵异热潮,以及节目单位屡走猎奇偏锋、题材包山包海,且语不惊人死不休的制作模式,让人格外有亲切感。

电影以大学生林美善的神秘失踪事件为经纬,交织出一团融合神秘学、民间信仰、都市传说、伪科学以及神学的怪异报导。刻意烘托气氛的后制配乐,则让它更像那些看似随机事件,其实背后有剧本安排一切的「实境」节目,而非误入超自然领域的真实跟拍。另一方面,举凡是闭路电视的闪跳鬼影,或停格影像的粗粒子鬼脸,都令我们想起在电视观看灵异照片单元的难忘回忆。剧中访问学者及网红的桥段,也精准地还原某些专题报导常见的「专家」说法及耸动臆测。

「对称」是《噩兆》的解谜关键,让原先以鬼片为号召的作品,突然变成《怪奇物语》般的科幻题材(尤其两者都包含对未知能源或核能的恐惧)。打从电影标题开始,它可说挖空心思,不断抛出与对称有关的伏笔,例如「噩兆」与「林美善」等字眼都是左右对称的笔划,片中许多失踪者的姓名也有类似的性质。不过令人哭笑不得的是,《噩兆》与同为伪纪录片的韩国作品《萨满》也意外成了另一组对称。虽然导演郑重否认后者在创作上的影响,但两者的布局、误导观众的手法,以及万劫不复的黑暗结局,就像镜像般相互辉映,给人留下不少想像空间。

然而从题材上来看,《噩兆》与《萨满》其实并没有那么相像。《萨满》的出发点是质疑信仰的本质,认为它只是各说各话的自我实现,导致当事人无力抵御真正的超自然威胁。《噩兆》则是对信仰抱持肯定的态度,例如林美善的父亲只凭着捕风捉影的梦境及卜卦,就顺利找到女儿失踪的地点。但所有人一开始就弄错了灾难的源头,拟定了以玄学理论解决科学事件的错误策略,结局自然全军覆没。

另一方面,《噩兆》也没有复制《萨满》将骇人高潮留到末尾,一步步酝酿不安气氛的堆叠手法,反而急切地抛出各种事件伏笔与恐怖镜头。由于它的惊吓效果十分到位,加上故事的节奏快速,使它比小火慢炖的《萨满》更平易近人一些。不过相对的,没时间让观众细嚼剧情的《噩兆》,在恐惧及焦虑情绪上的感染力就略逊一筹,无论是林美善父女的互动,或采访者被迫放弃理性思维,战战兢兢地踏入神秘世界的煎熬,在片中都令人过目即忘。

有趣的是,观众对这两部作品的正反评价,其实也反映了我们观看媒体时的各种疑惑。《萨满》采用贴身近拍的视角,如田野搜证不放过任何琐碎细节。

《噩兆》则像是后制到一半被迫终止的电视节目,只保留所有预设的节目卖点。《萨满》让观众在影像里大海捞针,试图拼凑真相,《噩兆》透过画面剪辑,呈现拍摄者眼中的真相。前者客观却模糊不清,后者主观却简单明了。但无论我们选择何者,所谓的「真相」都更像是一种信仰,而非白纸黑字的正确答案了。

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